एक शब्द में होने वाली ध्वन्यात्मक प्रक्रिया (उदाहरण)। भाषा में ध्वन्यात्मक प्रक्रियाएं

2024 लेखक: Angel Austin | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:27

किसी शब्द में होने वाली ध्वन्यात्मक प्रक्रिया काफी हद तक उसकी वर्तनी और उच्चारण की व्याख्या करती है। रूसी भाषा के पाठों में ध्वनि विश्लेषण करते समय इस भाषाई घटना को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। यहां विशेष ध्वनि की स्थिति पर विशेष ध्यान दिया जाता है। तथाकथित स्थितीय ध्वन्यात्मक प्रक्रियाएं अधिकांश भाषाओं की विशेषता हैं। दिलचस्प बात यह है कि किसी शब्द के ध्वनि डिजाइन में कई बदलाव वक्ताओं के स्थान पर निर्भर करते हैं। कोई स्वरों को गोल करता है, कोई व्यंजन को नरम करता है। मॉस्को बुलो [श] नाया और सेंट पीटर्सबर्ग बुलो [सीएच] के बीच के अंतर पहले से ही पाठ्यपुस्तक बन चुके हैं।

अवधारणा की परिभाषा

एक ध्वन्यात्मक प्रक्रिया क्या है? ये विभिन्न कारकों के प्रभाव में अक्षरों की ध्वनि अभिव्यक्ति में विशेष परिवर्तन हैं। इस प्रक्रिया का प्रकार इन कारकों पर निर्भर करता है। यदि वे शब्द के सामान्य उच्चारण (उदाहरण के लिए, तनाव) द्वारा स्वयं भाषा के शाब्दिक घटक द्वारा निर्धारित नहीं होते हैं - ऐसी घटना को स्थितीय कहा जाएगा। इसमें सभी प्रकार के कम किए गए व्यंजन और स्वर शामिल हैं, साथ ही एक शब्द के अंत में आश्चर्यजनक भी शामिल हैं।

एक और बात है भाषा में वो ध्वन्यात्मक प्रक्रियाएं जो शब्दों में विभिन्न ध्वनियों का संगम देती हैं। उन्हें संयोजक कहा जाएगा(यानी, ध्वनियों के एक निश्चित संयोजन पर निर्भर करता है)। सबसे पहले, इसमें आत्मसात करना, आवाज देना और नरम करना शामिल है। इसके अलावा, बाद की ध्वनि (प्रतिगामी प्रक्रिया) और पिछली ध्वनि (प्रगतिशील) दोनों प्रभावित कर सकती हैं।

स्वर में कमी

सबसे पहले, आइए कमी की घटना का विश्लेषण करें। यह कहने योग्य है कि यह स्वर और व्यंजन दोनों की विशेषता है। पहले के लिए, यह ध्वन्यात्मक प्रक्रिया पूरी तरह से शब्द में तनाव के अधीन है।

शुरू करने के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि शब्दों में सभी स्वर तनावग्रस्त शब्दांश के संबंध के आधार पर विभाजित होते हैं। इसके बाईं ओर प्री-शॉक, राइट-बैक-शॉक पर जाएं। उदाहरण के लिए, शब्द "टीवी"। तनावपूर्ण शब्दांश -vi-। तदनुसार, पहला प्री-शॉक-ले-, दूसरा प्री-शॉक-टे-। और सदमा -ज़ोर-.

सामान्य तौर पर, स्वर में कमी को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मात्रात्मक और गुणात्मक। पहला ध्वनि डिजाइन में बदलाव से नहीं, बल्कि केवल तीव्रता और अवधि से निर्धारित होता है। यह ध्वन्यात्मक प्रक्रिया केवल एक स्वर से संबंधित है, [y]। उदाहरण के लिए, "बौडोइर" शब्द का स्पष्ट उच्चारण करना पर्याप्त है। यहाँ तनाव अंतिम शब्दांश पर पड़ता है, और यदि पहले पूर्व-तनाव में "यू" स्पष्ट रूप से और कम या ज्यादा जोर से सुना जाता है, तो दूसरे पूर्व-तनाव में यह बहुत कमजोर सुनाई देता है।

गुणवत्ता में कमी एक और मामला है। इसमें न केवल ध्वनि की ताकत और कमजोरी में बदलाव शामिल है, बल्कि एक अलग समय के रंग में भी शामिल है। इस प्रकार, ध्वनियों की कलात्मक संरचना बदल जाती है।

उदाहरण के लिए, [ओ] और [ए] एक मजबूत स्थिति में (यानी तनाव में) हमेशा होते हैंस्पष्ट रूप से सुना जाता है, उन्हें भ्रमित करना असंभव है। आइए "समोवर" शब्द को एक उदाहरण के रूप में लें। पहले पूर्व-तनाव वाले शब्दांश (-मो-) में, "ओ" अक्षर को काफी स्पष्ट रूप से सुना जाता है, लेकिन पूरी तरह से गठित नहीं होता है। उसके लिए, प्रतिलेखन का अपना पदनाम है [^]। दूसरे पूर्व-तनाव वाले शब्दांश में, स्वर और भी अधिक अस्पष्ट रूप से बनता है, दृढ़ता से कम होता है। इसका अपना पदनाम भी है [ъ]। इस प्रकार, ट्रांसक्रिप्शन इस तरह दिखेगा: [sm^var].

नरम व्यंजन से पहले के स्वर भी काफी रोचक होते हैं। फिर से, एक मजबूत स्थिति में, उन्हें स्पष्ट रूप से सुना जाता है। अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स में क्या होता है? आइए "धुरी" शब्द लें। तनावग्रस्त शब्दांश अंतिम है। पहले पूर्व-तनाव वाले स्वर में, इसे कमजोर रूप से कम किया जाता है, इसे प्रतिलेखन में [i^e] के रूप में दर्शाया जाता है - और एक ओवरटोन ई के साथ। दूसरे और तीसरे पूर्व-झटके पूरी तरह से कम हो गए थे। ऐसी ध्वनियाँ [ख] दर्शाती हैं। इस प्रकार, प्रतिलेखन इस प्रकार है: [v'rti^ebut].

भाषाविद पोतेबन्या की योजना सर्वविदित है। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि पहला प्री-स्ट्रेस्ड सिलेबल सभी अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स में से सबसे स्पष्ट है। बाकी सब उससे कमतर हैं। यदि मजबूत स्थिति में स्वर को 3 के रूप में लिया जाता है, और सबसे कमजोर कमी को 2 के रूप में लिया जाता है, तो निम्न पैटर्न प्राप्त होगा: 12311 (शब्द "व्याकरणिक")।

यह असामान्य नहीं है (अक्सर बोलचाल की भाषा में) जब कमी शून्य होती है, यानी स्वर का उच्चारण बिल्कुल नहीं होता है। एक शब्द के मध्य और अंत दोनों में एक समान ध्वन्यात्मक प्रक्रिया होती है। उदाहरण के लिए, शब्द "तार" में हम शायद ही कभी दूसरे तनावग्रस्त शब्दांश में स्वर का उच्चारण करते हैं: [provlk], और शब्द "to" से शून्य मेंतनावग्रस्त शब्दांश में कम स्वर [shtob]

व्यंजन में कमी

आधुनिक भाषा में भी एक ध्वन्यात्मक प्रक्रिया होती है जिसे व्यंजन कमी कहते हैं। यह इस तथ्य में निहित है कि किसी शब्द के अंत में ऐसी ध्वनि व्यावहारिक रूप से गायब हो जाती है (अक्सर शून्य कमी होती है)।

यह शब्दों के उच्चारण के शरीर विज्ञान के कारण है: हम उन्हें साँस छोड़ते पर उच्चारण करते हैं, और हवा का प्रवाह कभी-कभी अंतिम ध्वनि को अच्छी तरह से स्पष्ट करने के लिए पर्याप्त नहीं होता है। यह व्यक्तिपरक कारकों पर भी निर्भर करता है: भाषण की दर, साथ ही उच्चारण की विशेषताएं (उदाहरण के लिए, बोली)।

यह घटना, उदाहरण के लिए, "बीमारी", "जीवन" शब्दों में पाई जा सकती है (कुछ बोलियाँ अंतिम व्यंजन का उच्चारण नहीं करती हैं)। साथ ही, कभी-कभी j कम किया जाता है: हम इसके बिना "my" शब्द का उच्चारण करते हैं, हालांकि, नियमों के अनुसार, यह होना चाहिए, क्योंकि "और" एक स्वर से पहले आता है।

अचेत

अद्भुत कमी की एक अलग प्रक्रिया है, जब आवाज वाले व्यंजन आवाजहीन लोगों के प्रभाव में या किसी शब्द के पूर्ण अंत में बदल जाते हैं।

उदाहरण के लिए, "मिट्टी" शब्द को लेते हैं। यहां, आवाज उठाई गई [जी], बहरे [के] के प्रभाव में, पीछे खड़े होकर बहरा हो गया है। परिणामस्वरूप, एक संयोजन [shk] सुनाई देता है।

एक और उदाहरण "ओक" शब्द का पूर्ण अंत है। यहां आवाज उठाई गई [बी] [पी] से दंग रह गई है।

हमेशा आवाज वाले व्यंजन (या सोनोरेंट) भी इस प्रक्रिया के अधीन होते हैं, भले ही वे बहुत कमजोर हों। यदि हम "पेड़" शब्द के उच्चारण की तुलना करते हैं, जहां स्वर के बाद [एल] है, और "बैल", जहां एक ही ध्वनि हैअंत, अंतर देखना आसान है। दूसरे मामले में, सोनोरेंट छोटा और कमजोर लगता है।

आवाज़

पूरी तरह से रिवर्स प्रोसेस - वॉयसिंग। यह पहले से ही कॉम्बीनेटरियल से संबंधित है, यानी, कुछ ध्वनियों पर निर्भर है जो पास में खड़ी हैं। एक नियम के रूप में, यह आवाजहीन व्यंजनों पर लागू होता है जो आवाज वाले लोगों से पहले स्थित होते हैं।

उदाहरण के लिए, "शिफ्ट", "मेक" जैसे शब्द - यहां उपसर्ग और रूट के जंक्शन पर आवाज आई। यह घटना शब्द के मध्य में भी देखी जाती है: को [z '] बा, प्रो [z'] बा। इसके अलावा, प्रक्रिया एक शब्द और एक पूर्वसर्ग की सीमा पर हो सकती है: दादी को, "गांव से"।

आसान

ध्वन्यात्मकता का एक और नियम यह है कि नरम व्यंजन के बाद कठोर ध्वनियां नरम हो जाती हैं।

कई पैटर्न हैं:

ध्वनि [n] नरम हो जाती है यदि यह [h] या [u]: ba [n '] schik, karma [n '] chik, ड्रम [n'] schik से पहले खड़ी हो।
ध्वनि [s] नरम [t '], [n'], और [h], [d '] और [n'] से पहले की स्थिति में नरम हो जाती है: go [s '] t, [s ']नेगेटिव, [एस'] यहां, [एस'] न्या में।

ये दो नियम सभी अकादमिक वक्ताओं पर लागू होते हैं, लेकिन ऐसी बोलियां हैं जहां शमन भी होता है। उदाहरण के लिए, इसका उच्चारण [d '] विश्वास या [s'] खा सकते हैं।

आत्मसात करना

आत्मसात करने की ध्वन्यात्मक प्रक्रिया को एक आत्मसात के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। दूसरे शब्दों में, ऐसी ध्वनियाँ जिनका उच्चारण करना कठिन है, मानो उनकी तुलना आस-पास खड़े लोगों से की गई हो। यह "sch", "sch", "shch", "zdch" और "stch" जैसे संयोजनों पर भी लागू होता है। इसके बजाय, [यू] का उच्चारण किया जाता है।खुशी - [एन] अस्तेय; आदमी - म्यू [यू] आईना।