प्राचीन यूनानी वास्तुकला का बाद के युगों की वास्तुकला पर बहुत प्रभाव पड़ा। इसकी मुख्य अवधारणाएं और दर्शन लंबे समय से यूरोप की परंपराओं में उलझे हुए हैं। प्राचीन यूनानी वास्तुकला के बारे में क्या दिलचस्प है? आदेश प्रणाली, नगर नियोजन के सिद्धांत और थिएटरों के निर्माण का वर्णन लेख में बाद में किया गया है।
विकास काल
प्राचीन ग्रीस एक प्राचीन सभ्यता है जिसमें कई बिखरे हुए शहर-राज्य शामिल हैं। इसने एशिया माइनर के पश्चिमी तट, बाल्कन प्रायद्वीप के दक्षिण में, एजियन सागर के द्वीपों के साथ-साथ दक्षिणी इटली, काला सागर क्षेत्र और सिसिली को कवर किया।
प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने कई शैलियों को जन्म दिया और पुनर्जागरण की वास्तुकला का आधार बनी। इसके विकास के इतिहास में, आमतौर पर कई चरणों को प्रतिष्ठित किया जाता है।
- होमरिक काल (मध्य बारहवीं - मध्य आठवीं शताब्दी ईसा पूर्व) - पुराने मायसीनियन परंपराओं के आधार पर नए रूप और विशेषताएं। मुख्य भवन आवासीय घर थे और मिट्टी, कच्ची ईंटों और लकड़ी से बने पहले मंदिर थे। सबसे पहलासजावट में सिरेमिक विवरण।
- पुरातन (आठवीं - प्रारंभिक वी शताब्दी, 480 ईसा पूर्व)। नीतियों के निर्माण के साथ, नए सार्वजनिक भवन दिखाई देते हैं। मंदिर और उसके सामने का चौक शहर के जीवन का केंद्र बन जाता है। निर्माण में, पत्थर का अधिक बार उपयोग किया जाता है: चूना पत्थर और संगमरमर, टेराकोटा क्लैडिंग। विभिन्न प्रकार के मंदिर हैं। डोरिक आदेश प्रबल होता है।
- क्लासिक (480 - 330 ईसा पूर्व) - सुनहरे दिन। प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में सभी प्रकार के आदेश सक्रिय रूप से विकसित हो रहे हैं और यहां तक कि एक दूसरे के साथ संयुक्त रूप से संयुक्त हैं। पहले थिएटर और म्यूजिकल हॉल (ओडियन), पोर्टिको के साथ आवासीय भवन दिखाई देते हैं। स्ट्रीट एंड क्वार्टर प्लानिंग का एक सिद्धांत बन रहा है।
- हेलेनिज्म (330 - 180 ईसा पूर्व)। थिएटर और सार्वजनिक भवन बनाए जा रहे हैं। वास्तुकला में प्राचीन यूनानी शैली प्राच्य तत्वों द्वारा पूरित है। सजावटी, विलासिता और धूमधाम प्रबल। कोरिंथियन आदेश अधिक सामान्यतः प्रयोग किया जाता है।
180 में ग्रीस रोम के प्रभाव में आ गया। साम्राज्य ने यूनानियों से कुछ सांस्कृतिक परंपराओं को उधार लेकर अपनी राजधानी में सर्वश्रेष्ठ वैज्ञानिकों और कला के उस्तादों को आकर्षित किया। इसलिए, प्राचीन ग्रीक और रोमन वास्तुकला में कई समानताएं हैं, उदाहरण के लिए, थिएटर के निर्माण में या क्रम प्रणाली में।
वास्तुशिल्प दर्शन
जीवन के हर पहलू में, प्राचीन यूनानियों ने सद्भाव हासिल करने की कोशिश की। इसके बारे में विचार धुंधले नहीं थे और विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक थे। प्राचीन ग्रीस में, सद्भाव को संतुलित अनुपात के संयोजन के रूप में परिभाषित किया गया था।
इन्हें मानव शरीर के लिए भी इस्तेमाल किया जाता था। सुंदरता को न केवल "आंख से" मापा जाता था, बल्कि विशिष्ट संख्याओं से भी मापा जाता था।तो, "कैनन" ग्रंथ में मूर्तिकार पोलिक्लिटोस ने आदर्श पुरुष और महिला के स्पष्ट मापदंडों को प्रस्तुत किया। सुंदरता का सीधा संबंध व्यक्ति के शारीरिक और आध्यात्मिक स्वास्थ्य और अखंडता से था।
मानव शरीर को एक संरचना के रूप में देखा गया, जिसका विवरण एक दूसरे से पूरी तरह मेल खाता है। प्राचीन यूनानी वास्तुकला और मूर्तिकला, बदले में, जितना संभव हो सके सद्भाव के विचारों से मेल खाने की कोशिश की।
मूर्तियों के आकार और आकार एक "सही" शरीर और उसके मापदंडों के विचार से मेल खाते हैं। मूर्तियों के प्रकार ने आमतौर पर आदर्श व्यक्ति को बढ़ावा दिया: आध्यात्मिक, स्वस्थ और पुष्ट। वास्तुकला में, मानवरूपता खुद को उपायों (कोहनी, हथेली) के नाम से और आकृति के अनुपात से प्राप्त अनुपात में प्रकट हुआ।
कॉलम एक व्यक्ति का प्रदर्शन थे। उनकी नींव या आधार की पहचान पैरों से, धड़ से - शरीर से, पूंजी से - सिर से की जाती थी। स्तंभ के शाफ्ट पर लंबवत खांचे या बांसुरी को कपड़ों की तहों द्वारा दर्शाया गया था।
प्राचीन यूनानी वास्तुकला के मूल आदेश
प्राचीन ग्रीस में इंजीनियरिंग की महान उपलब्धियों के बारे में बात करने की जरूरत नहीं है। तब जटिल संरचनाओं और समाधानों का उपयोग नहीं किया जाता था। उस समय के मंदिर की तुलना एक महापाषाण से की जा सकती है, जहां एक पत्थर की बीम एक पत्थर के समर्थन पर टिकी हुई है। प्राचीन यूनानी वास्तुकला की महानता और विशेषताएं, सबसे पहले, इसके सौंदर्यशास्त्र और अलंकरण में निहित हैं।
इमारत की कलात्मकता और दर्शन ने एक निश्चित शैली और व्यवस्था में इसके आदेश या तत्वों की एक पोस्ट-एंड-बीम रचना को मूर्त रूप देने में मदद की। प्राचीन यूनानी में तीन मुख्य प्रकार के आदेश थेवास्तुकला:
- डोरिक;
- आयनिक;
- कोरिंथियन।
उन सभी में तत्वों का एक सामान्य समूह था, लेकिन उनके स्थान, आकार और आभूषण में भिन्नता थी। तो, ग्रीक आदेश में एक स्टीरियोबैट, स्टाइलोबेट, एंटाब्लेचर और कंगनी शामिल थे। स्टीरियोबैट ने नींव पर एक कदम रखा आधार का प्रतिनिधित्व किया। इसके बाद स्टाइलोबेट या कॉलम आया।
स्तंभों पर स्थित एंटेब्लचर एक कैरी किया हुआ भाग था। निचला बीम, जिस पर पूरा प्रवेश टिका होता है, आर्किटेक्चर कहलाता है। इसमें एक फ्रिज़ था - मध्य सजावटी भाग। एंटाब्लेचर का ऊपरी हिस्सा एक कंगनी है, यह बाकी हिस्सों पर लटका हुआ है।
पहले प्राचीन यूनानी वास्तुकला के तत्वों को मिश्रित नहीं किया गया था। आयनिक अंतःस्थल केवल आयनिक स्तंभ पर, कोरिंथियन - कोरिंथियन पर स्थित है। प्रति भवन एक शैली। 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में इक्टिन और कल्लिक्रेट्स द्वारा पार्थेनन के निर्माण के बाद। इ। आदेश एक दूसरे के ऊपर गठबंधन और डालने लगे। यह एक निश्चित क्रम में किया गया था: पहले डोरिक, फिर आयनिक, फिर कोरिंथियन।
डोरिक ऑर्डर
वास्तुकला में डोरिक और आयनिक प्राचीन यूनानी आदेश प्रमुख थे। डोरिक प्रणाली मुख्य रूप से मुख्य भूमि पर वितरित की गई थी और माइसीनियन संस्कृति को विरासत में मिली थी। यह स्मारकीयता और कुछ हद तक भारीपन की विशेषता है। आदेश की उपस्थिति शांत भव्यता और संक्षिप्तता को व्यक्त करती है।
डोरिक कॉलम कम हैं। उनका कोई आधार नहीं है, और सूंड शक्तिशाली है और ऊपर की ओर झुकता है। अबेकस, राजधानी का ऊपरी भाग, एक चौकोर आकार का है और एक गोल समर्थन (इचिनस) पर टिका हुआ है। बांसुरी आमतौर पर थीबीस। वास्तुकार विट्रुवियस ने इस क्रम के स्तंभों की तुलना एक मजबूत और संयमित व्यक्ति से की।
आर्डर के एंटेब्लचर में आर्किटेक्चर, फ्रेज़ और कॉर्निस हमेशा मौजूद थे। फ्रिज़ को एक शेल्फ द्वारा आर्किटेक्चर से अलग किया गया था और इसमें ट्राइग्लिफ़्स शामिल थे - आयतें बांसुरी के साथ ऊपर की ओर फैली हुई थीं, जो कि मेटोप्स के साथ बारी-बारी से - मूर्तिकला छवियों के साथ या बिना थोड़ा रिक्त वर्ग प्लेट। अन्य आदेशों के फ्रिज़ में मेटोप्स के साथ ट्राइग्लिफ़ नहीं थे।
ट्रिग्लिफ का इस्तेमाल मुख्य रूप से व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए किया जाता था। शोधकर्ताओं का सुझाव है कि उन्होंने अभयारण्य की दीवारों पर रखे बीम के सिरों का प्रतिनिधित्व किया। यह कड़ाई से मापदंडों की गणना करता था और कंगनी और राफ्टर्स के समर्थन के रूप में कार्य करता था। कुछ प्राचीन इमारतों में, ट्राइग्लिफ़ के सिरों के बीच की जगह मेटोपों से नहीं भरी जाती थी, बल्कि खाली रहती थी।
आयनिक क्रम
आयनिक व्यवस्था प्रणाली एशिया माइनर के तट पर, एटिका में और द्वीपों पर व्यापक थी। यह फेनिशिया और अकेदीन के फारस से प्रभावित था। इस शैली का एक उल्लेखनीय उदाहरण इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर और समोस में हेरा का मंदिर था।
इयोनिका एक महिला की छवि से जुड़ी थी। आदेश को अलंकृतता, हल्कापन और परिष्कार द्वारा चित्रित किया गया था। इसकी मुख्य विशेषता राजधानी थी, जिसे विलेय के रूप में डिज़ाइन किया गया था - सममित रूप से व्यवस्थित कर्ल। अबेकस और इचिन को नक्काशी से सजाया गया था।
आयनिक स्तंभ डोरिक की तुलना में पतला और पतला है। इसका आधार एक चौकोर स्लैब पर टिका हुआ था और उत्तल और से सजाया गया थासजावटी काटने के साथ अवतल तत्व। कभी-कभी आधार एक मूर्तिकला रचना से सजाए गए ड्रम पर स्थित होता था। आयनिक में, स्तंभों के बीच की दूरी अधिक होती है, जिससे भवन की वायुहीनता और परिष्कार बढ़ जाता है।
एक डोरिका (अटारी शैली) के रूप में, एंटाब्लेचर में एक आर्किट्रेव और एक कंगनी (एशिया माइनर शैली) या तीन भाग शामिल हो सकते हैं। आर्किटेक्चर को प्रावरणी - क्षैतिज कगार में विभाजित किया गया था। इसके और कंगनी के बीच छोटे-छोटे दांत थे। चील पर बने गटर को गहनों से सजाया गया था।
कोरिंथियन आदेश
कोरिंथियन आदेश को शायद ही कभी स्वतंत्र माना जाता है, इसे अक्सर आयनिक क्रम की भिन्नता के रूप में परिभाषित किया जाता है। इस आदेश की उत्पत्ति के दो संस्करण हैं। अधिक सांसारिक मिस्र के स्तंभों से उधार लेने की शैली की बात करते हैं, जिन्हें कमल के पत्तों से सजाया गया था। एक अन्य सिद्धांत के अनुसार, आदेश कुरिन्थ के एक मूर्तिकार द्वारा बनाया गया था। वह एक टोकरी से ऐसा करने के लिए प्रेरित हुआ, जिसमें उसने एकैन्थस के पत्तों को देखा।
यह मुख्य रूप से राजधानी की ऊंचाई और सजावट में आयनिक से भिन्न होता है, जिसे स्टाइलिज्ड एसेंथस पत्तियों से सजाया जाता है। फ़ैशन वाली पत्तियों की दो पंक्तियाँ स्तंभ के शीर्ष को एक सर्कल में फ्रेम करती हैं। अबेकस के किनारे अवतल हैं और बड़े और छोटे सर्पिल कर्ल से सजाए गए हैं।
वास्तुकला में अन्य प्राचीन यूनानी आदेशों की तुलना में कोरिंथियन आदेश सजावट में समृद्ध है। तीनों शैलियों में से, उन्हें सबसे शानदार, सुरुचिपूर्ण और समृद्ध माना जाता था। इसकी कोमलता और परिष्कार एक युवा लड़की की छवि के साथ जुड़ा हुआ था, और एकैन्थस के पत्ते कर्ल के समान थे। इस वजह से अक्सर आदेश होता है"गर्लिश" कहा जाता है।
प्राचीन मंदिर
मंदिर प्राचीन ग्रीस की प्रमुख और सबसे महत्वपूर्ण इमारत थी। इसका आकार सरल था, इसके लिए प्रोटोटाइप आवासीय आयताकार घर थे। प्राचीन ग्रीक मंदिर की वास्तुकला धीरे-धीरे अधिक जटिल हो गई और नए तत्वों के साथ पूरक हो गई जब तक कि यह एक गोल आकार प्राप्त नहीं कर लेता। आमतौर पर इन शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है:
- आसवन;
- माफी;
- एम्फिप्रोस्टाइल;
- परिधि;
- डिप्टर;
- छद्म-डिप्टर;
- थोलोस।
प्राचीन ग्रीस के मंदिर में खिड़कियां नहीं होती थीं। बाहर, यह स्तंभों से घिरा हुआ था, जिसमें एक विशाल छत और बीम थे। अंदर एक अभयारण्य था जिसमें देवता की एक मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था।
कुछ इमारतों में एक छोटा ड्रेसिंग रूम हो सकता है - सर्वनाम। बड़े मंदिरों के पीछे एक और कमरा था। इसमें निवासियों, पवित्र सूची और शहर के खजाने से दान शामिल थे।
पहला प्रकार का मंदिर - डिस्टिल - एक अभयारण्य, एक सामने का लॉजिया, जो दीवारों या एंटे से घिरा हुआ था। लॉजिया में दो कॉलम थे। शैलियों की जटिलता के साथ, स्तंभों की संख्या में वृद्धि हुई। उनमें से चार शैली में हैं, एम्फीप्रोस्टाइल में - चार प्रत्येक पीछे और सामने के हिस्से पर।
परिधि मंदिरों में, वे इमारत को चारों ओर से घेर लेते हैं। यदि स्तंभ दो पंक्तियों में परिधि के साथ पंक्तिबद्ध हैं, तो यह डिप्टर शैली है। अंतिम शैली, थोलोस, भी स्तंभों से घिरी हुई थी, लेकिन परिधि बेलनाकार थी। रोमन साम्राज्य के दौरान, थोलोस एक प्रकार की इमारत के रूप में विकसित हुआ"रोटुंडा"।
नीति उपकरण
प्राचीन यूनानी नीतियां मुख्य रूप से समुद्री तट के पास बनाई गई थीं। वे व्यापारिक लोकतंत्रों के रूप में विकसित हुए। सभी पूर्ण निवासियों ने शहरों के सार्वजनिक और राजनीतिक जीवन में भाग लिया। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि प्राचीन यूनानी वास्तुकला न केवल पूजा स्थलों की दिशा में, बल्कि सार्वजनिक भवनों के संदर्भ में भी विकसित हो रही है।
शहर का ऊपरी भाग एक्रोपोलिस था। एक नियम के रूप में, यह एक पहाड़ी पर स्थित था और एक आश्चर्यजनक हमले के दौरान दुश्मन को वापस पकड़ने के लिए अच्छी तरह से गढ़ा गया था। इसकी सीमाओं के भीतर देवताओं के मंदिर थे जिन्होंने शहर को संरक्षण दिया।
निचले शहर का केंद्र अगोरा था - एक खुला बाजार चौक जहां व्यापार किया जाता था, महत्वपूर्ण सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों का समाधान किया जाता था। इसमें स्कूल, बड़ों की परिषद का भवन, बेसिलिका, दावतों और बैठकों के लिए भवन, साथ ही मंदिर भी थे। कभी-कभी अगोरा की परिधि के चारों ओर मूर्तियों को रखा जाता था।
शुरू से ही, प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने यह मान लिया था कि नीतियों के अंदर की इमारतों को स्वतंत्र रूप से रखा गया था। उनका स्थान स्थानीय स्थलाकृति पर निर्भर करता था। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, हिप्पोडेम्स ने शहरी नियोजन में एक वास्तविक क्रांति लाई। उन्होंने सड़कों की एक स्पष्ट ग्रिड संरचना का प्रस्ताव रखा, जो ब्लॉकों को आयतों या चौकों में विभाजित करती है।
अगोरा सहित सभी इमारतें और वस्तुएं, सामान्य लय से बाहर निकले बिना, ब्लॉक कोशिकाओं के अंदर स्थित हैं। इस तरह के एक लेआउट ने अखंडता और सद्भाव का उल्लंघन किए बिना, नीति के नए वर्गों के निर्माण को पूरा करना आसान बना दिया। परियोजना द्वाराहिप्पोडामा का निर्माण मिलेटस, निडा, असोस आदि द्वारा किया गया था, लेकिन एथेंस, उदाहरण के लिए, पुराने "अराजक" रूप में बना रहा।
लिविंग क्वार्टर
प्राचीन ग्रीस में मकान युग के साथ-साथ मालिकों की संपत्ति के आधार पर भिन्न होते थे। कई मुख्य प्रकार के घर हैं:
- मेगरॉन;
- एप्सिडल;
- झुंड;
- पेरिस्टाइल।
सबसे पुराने प्रकार के आवासों में से एक मेगरॉन है। उनकी योजना होमरिक युग के पहले मंदिरों के लिए प्रोटोटाइप बन गई। घर में एक आयताकार आकार था, जिसके अंत में एक पोर्टिको के साथ एक खुला कमरा था। मार्ग को दो स्तंभों और उभरी हुई दीवारों से किनारे किया गया था। अंदर केवल एक कमरा था, बीच में एक चूल्हा और छत में एक छेद था ताकि धुंआ निकल सके।
अपसाइडल हाउस भी प्रारंभिक काल में बनाया गया था। यह एक गोल सिरे वाला एक आयत था, जिसे एप्स कहा जाता था। बाद में, देहाती और पेरिस्टाइल प्रकार की इमारतें दिखाई दीं। उनमें बाहरी दीवारें बहरी थीं, और इमारतों का लेआउट बंद था।
पास्ता आंगन के भीतरी भाग में एक मार्ग था। ऊपर से इसे लकड़ी के बने सहारे से ढका और सहारा दिया गया था। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में, पेरिस्टाइल लोकप्रिय हो गया। यह मूल लेआउट को बरकरार रखता है, लेकिन देहाती मार्ग को आंगन के परिधि के चारों ओर ढके हुए स्तंभों से बदल दिया जाता है।
सड़क के किनारे से केवल घरों की चिकनी दीवारें थीं। अंदर एक प्रांगण था, जिसके चारों ओर घर का सारा परिसर स्थित था। एक नियम के रूप में, कोई खिड़कियां नहीं थीं, आंगन प्रकाश का स्रोत था। यदि खिड़कियां थीं, तो वे दूसरी मंजिल पर स्थित थीं। आंतरिक सजावट ज्यादातर साधारण थी, अधिकताकेवल हेलेनिस्टिक युग में प्रकट होना शुरू हुआ।
घर स्पष्ट रूप से एक महिला (गाइनोसियम) और एक पुरुष (एंड्रोन) आधे में विभाजित था। पुरुषों के हिस्से में, उन्होंने मेहमानों का स्वागत किया और भोजन किया। इसके माध्यम से ही महिला आधा तक पहुंचना संभव था। गाइनेकियम की तरफ से बगीचे का प्रवेश द्वार था। धनी लोगों के पास एक रसोई, एक स्नानागार और एक बेकरी भी थी। दूसरी मंजिल आमतौर पर किराए पर दी जाती थी।
प्राचीन यूनानी रंगमंच वास्तुकला
प्राचीन ग्रीस में रंगमंच ने न केवल एक मनोरंजक पहलू को जोड़ा, बल्कि एक धार्मिक भी। इसकी उत्पत्ति डायोनिसस के पंथ से जुड़ी है। इस देवता को सम्मानित करने के लिए पहले नाट्य प्रदर्शन की व्यवस्था की गई थी। प्राचीन यूनानी रंगमंच की वास्तुकला ने प्रदर्शनों के धार्मिक मूल की याद दिला दी, कम से कम एक वेदी की उपस्थिति से, जो ऑर्केस्ट्रा में थी।
मंच पर उत्सव, खेल और नाटक हुए। ईसा पूर्व चौथी शताब्दी में उनका धर्म से संबंध समाप्त हो गया। भूमिकाओं के वितरण और प्रदर्शन के नियंत्रण को आर्कन द्वारा नियंत्रित किया गया था। मुख्य भूमिकाएँ अधिकतम तीन लोगों द्वारा निभाई गईं, महिलाओं ने पुरुषों द्वारा निभाई। नाटक को एक प्रतियोगिता के रूप में प्रस्तुत किया गया, जहाँ कवियों ने बारी-बारी से अपनी कृतियों को प्रस्तुत किया।
पहले थिएटरों का लेआउट सरल था। केंद्र में ऑर्केस्ट्रा था - एक गोल मंच जहां गाना बजानेवालों को रखा गया था। उसके पीछे एक कक्ष था जिसमें अभिनेताओं (स्कैन) ने अपने कपड़े बदले। सभागार (थियेट्रॉन) काफी आकार का था और एक पहाड़ी पर स्थित था, जो एक अर्धवृत्त में मंच से घिरा हुआ था।
सभी थिएटर सीधे खुले में स्थित थेआकाश। प्रारंभ में, वे अस्थायी थे। प्रत्येक छुट्टी के लिए, लकड़ी के चबूतरे नए सिरे से बनाए गए थे। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, दर्शकों के लिए पहाड़ी में पत्थर से जगह बनाई जाने लगी। इसने एक सही और प्राकृतिक फ़नल बनाया, जो अच्छे ध्वनिकी में योगदान देता है। ध्वनि की प्रतिध्वनि को बढ़ाने के लिए, दर्शकों के पास विशेष बर्तन रखे गए थे।
थिएटर के सुधार के साथ ही मंच का डिजाइन भी अधिक जटिल हो जाता है। इसके सामने के हिस्से में स्तंभों का समावेश था और मंदिरों के सामने के हिस्से की नकल की गई थी। किनारों पर कमरे थे - पारस्केनी। वे दृश्यावली और नाट्य उपकरण रखते थे। एथेंस में, सबसे बड़ा थिएटर डायोनिसस का थिएटर था।
एथेंस का एक्रोपोलिस
प्राचीन यूनानी वास्तुकला के कुछ स्मारक अब देखे जा सकते हैं। सबसे पूर्ण संरचनाओं में से एक जो आज तक बची हुई है वह एथेंस का एक्रोपोलिस है। यह 156 मीटर की ऊंचाई पर पाइरगोस पर्वत पर स्थित है। डायोनिसस का रंगमंच, देवी एथेना पार्थेनन का मंदिर, ज़ीउस का अभयारण्य, आर्टेमिस, नाइके और अन्य प्रसिद्ध इमारतें यहाँ स्थित हैं।
एथेंस के एक्रोपोलिस के मंदिरों को तीनों आदेश प्रणालियों के संयोजन की विशेषता है। शैलियों का संयोजन पार्थेनन को चिह्नित करता है। यह एक डोरिक परिधि के रूप में बनाया गया है, जिसका आंतरिक फ्रिज आयनिक शैली में बना है।
केंद्र में, स्तंभों से घिरे, एथेना की एक मूर्ति थी। एक्रोपोलिस ने एक महत्वपूर्ण राजनीतिक भूमिका निभाई। इसकी उपस्थिति शहर के आधिपत्य पर जोर देने वाली थी, और पार्थेनन की रचना को कुलीन व्यवस्था पर लोकतंत्र की जीत का गायन माना जाता था।
पार्थेनन की राजसी और दिखावटी इमारत के बगल में एरेचथियन है। यह पूरी तरह से हो गया हैआयनिक क्रम में। अपने "पड़ोसी" के विपरीत, वह अनुग्रह और सुंदरता का गाता है। मंदिर एक साथ दो देवताओं को समर्पित है - पोसीडॉन और एथेना, और उस स्थान पर स्थित है, जहां पौराणिक कथाओं के अनुसार, उनका विवाद हुआ था।
राहत की विशेषताओं के कारण, Erechtheion का लेआउट असममित है। इसके दो अभयारण्य हैं - सेले और दो प्रवेश द्वार। मंदिर के दक्षिणी भाग में एक पोर्टिको है, जो स्तंभों द्वारा नहीं, बल्कि संगमरमर के कैरिएटिड्स (महिलाओं की मूर्तियों) द्वारा समर्थित है।
इसके अलावा, Propylaea, मुख्य प्रवेश द्वार, स्तंभों और पोर्टिको से घिरा हुआ, एक्रोपोलिस में संरक्षित किया गया था, जिसके किनारों पर एक महल और पार्क परिसर था। पहाड़ी पर अर्रेफोरियन भी स्थित था - एथेनियन खेलों के लिए कपड़े बुनने वाली लड़कियों का घर।
