कथा शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय में से एक है। कई लेखक उनकी ओर मुड़े हैं और उनकी ओर रुख कर रहे हैं। इस लेख को पढ़ने के बाद, आपको पता चलेगा कि लघुकथा शैली की विशेषताएं क्या हैं, सबसे प्रसिद्ध कार्यों के उदाहरण, साथ ही लेखकों द्वारा की जाने वाली लोकप्रिय गलतियाँ।
कहानी छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी कथात्मक कृति है जिसमें कम संख्या में पात्र हैं। इस मामले में, अल्पकालिक ईवेंट प्रदर्शित किए जाते हैं।
लघु कहानी शैली का एक संक्षिप्त इतिहास
बी. जी। बेलिंस्की (उनका चित्र ऊपर प्रस्तुत किया गया है) ने 1840 की शुरुआत में निबंध और कहानी को कहानी से छोटी गद्य शैलियों और उपन्यास को बड़े लोगों के रूप में प्रतिष्ठित किया। पहले से ही इस समय, पद्य पर गद्य की प्रधानता रूसी साहित्य में काफी स्पष्ट थी।
कुछ समय बाद, 19वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, निबंध हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में व्यापक रूप से विकसित हुआ। इस समय, एक राय थी कि यह वृत्तचित्र था जिसने इस शैली को प्रतिष्ठित किया। कहानी, जैसा कि तब माना जाता था,रचनात्मक कल्पना का उपयोग करके बनाया गया। एक अन्य मत के अनुसार, हमारे लिए रुचि की शैली कथानक के संघर्ष में निबंध से भिन्न होती है। आखिरकार, निबंध की विशेषता इस तथ्य से है कि यह मुख्य रूप से एक वर्णनात्मक कार्य है।
समय की एकता
कहानी की शैली को पूरी तरह से चित्रित करने के लिए, इसमें निहित पैटर्न को उजागर करना आवश्यक है। इनमें से पहला समय की एकता है। एक कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, जरूरी नहीं कि केवल एक दिन, जैसा कि क्लासिकिस्टों के कार्यों में होता है। हालांकि इस नियम का हमेशा पालन नहीं किया जाता है, लेकिन ऐसी कहानियां दुर्लभ होती हैं जिनमें कथानक नायक के पूरे जीवन को समेटे हुए हो। इस विधा में और भी दुर्लभ रचनाएँ हैं, जिनकी क्रिया सदियों तक चलती है। आमतौर पर लेखक अपने नायक के जीवन के किसी न किसी प्रसंग का चित्रण करता है। जिन कहानियों में चरित्र के पूरे भाग्य का पता चलता है, उनमें चेखव द्वारा "द डेथ ऑफ इवान इलिच" (लेखक - लियो टॉल्स्टॉय) और "डार्लिंग" को नोट किया जा सकता है। ऐसा भी होता है कि सभी जीवन का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है, बल्कि इसकी एक लंबी अवधि होती है। उदाहरण के लिए, चेखव की "द जंपिंग गर्ल" पात्रों के भाग्य, उनके वातावरण और उनके बीच संबंधों के कठिन विकास में कई महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाती है। हालाँकि, यह अत्यंत संकुचित, संकुचित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में अधिक सामग्री की संक्षिप्तता है, यही कहानी की सामान्य विशेषता है और शायद, केवल एक ही है।
कार्य और स्थान की एकता
लघु कहानी शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन पर ध्यान देने की आवश्यकता है। समय की एकता निकटता से जुड़ी हुई है औरएक और एकता के कारण - क्रिया। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसे किसी एक घटना का वर्णन करने तक सीमित रखा जाना चाहिए। कभी-कभी एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, अर्थ-निर्माण, परिणति घटनाएँ बन जाती हैं। इसलिए जगह की एकता आती है। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। एक नहीं, कई हो सकते हैं, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 पहले से ही दुर्लभ हैं (उनका केवल उल्लेख किया जा सकता है)।
चरित्र की एकता
कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, एक मुख्य चरित्र इस शैली के काम के स्थान पर कार्य करता है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और बहुत कम ही - कई। माध्यमिक पात्रों के लिए, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसमें छोटे पात्रों का कार्य पृष्ठभूमि बनाने तक सीमित है। वे मुख्य चरित्र में हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अब और नहीं। उदाहरण के लिए, गोर्की की कहानी "चेल्काश" में, केवल दो पात्र हैं। और चेखव की "आई वांट टू स्लीप" और बिलकुल अकेले में, जो कहानी या उपन्यास में असंभव है।
एकता केंद्र
एक शैली के रूप में कहानी के संकेत, ऊपर सूचीबद्ध, एक तरह से या किसी अन्य को केंद्र की एकता के लिए कम कर दिया गया है। वास्तव में, एक कहानी की कल्पना कुछ परिभाषित, केंद्रीय संकेत के बिना नहीं की जा सकती है जो अन्य सभी को "एक साथ खींचती है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कोई स्थिर वर्णनात्मक छवि होगी या नहीं,चरमोत्कर्ष घटना, स्वयं क्रिया का विकास, या चरित्र का एक महत्वपूर्ण संकेत। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होनी चाहिए। उन्हीं के माध्यम से पूरी रचना रखी जाती है। यह काम का विषय निर्धारित करता है, बताई गई कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।
कहानी बनाने का मूल सिद्धांत
"एकता" के बारे में सोचकर कोई निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। विचार से ही पता चलता है कि कहानी की रचना के निर्माण का मुख्य सिद्धांत उद्देश्यों की समीचीनता और मितव्ययिता है। टोमाशेव्स्की ने मकसद को पाठ की संरचना का सबसे छोटा तत्व कहा। यह एक क्रिया, एक चरित्र या एक घटना हो सकती है। इस संरचना को अब घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की अधिकता, विवरणों का एक ढेर है जिसे काम की इस शैली को विकसित करते समय छोड़ा जा सकता है। कहानी को विवरण में नहीं जाना चाहिए।
एक सामान्य गलती से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण का वर्णन करना आवश्यक है। यह उन लोगों के लिए बहुत ही विशिष्ट, विचित्र रूप से पर्याप्त है, जो अपने कार्यों के प्रति बहुत ईमानदार हैं। उनमें प्रत्येक पाठ में स्वयं को अधिक से अधिक अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। युवा निर्देशक अक्सर ऐसा ही करते हैं जब वे डिप्लोमा फिल्मों और प्रदर्शनों का मंचन करते हैं। यह फिल्मों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।
विकसित कल्पनाओं वाले लेखक कहानी की साहित्यिक शैली को वर्णनात्मक रूपांकनों से भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, वे दर्शाते हैं कि कैसे नरभक्षी भेड़ियों का एक झुंड काम के मुख्य चरित्र का पीछा कर रहा है। हालांकि, अगर भोर टूटती हैवे आवश्यक रूप से लंबी छाया, धुंधले तारे, लाल बादलों के वर्णन पर रुक जाते हैं। लेखक ने प्रकृति की प्रशंसा की और उसके बाद ही पीछा जारी रखने का फैसला किया। फंतासी कहानी शैली कल्पना को अधिकतम गुंजाइश देती है, इसलिए इस गलती से बचना बिल्कुल भी आसान नहीं है।
कहानी में मकसद की भूमिका
इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि जिस शैली में हम रुचि रखते हैं, सभी रूपांकनों से विषय प्रकट होना चाहिए, अर्थ के लिए काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित बंदूक को निश्चित रूप से समापन में फायर करना चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको ऐसी छवियों की तलाश करने की ज़रूरत है जो स्थिति की रूपरेखा तैयार करें, लेकिन इसे अधिक विस्तृत न करें।
रचना की विशेषताएं
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक पाठ के निर्माण के पारंपरिक तरीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन प्रभावी हो सकता है। कहानी लगभग उसी विवरण पर बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना अभी भी असंभव है। नायक बस कम से कम अपना हाथ उठाने के लिए बाध्य है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक सार्थक इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं, बल्कि एक लघु, एक रेखाचित्र, गद्य में एक कविता बन जाएगी। जिस शैली में हम रुचि रखते हैं उसकी एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक सार्थक अंत है। उदाहरण के लिए, एक रोमांस हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन एक कहानी अलग तरह से बनाई जाती है।
अक्सर उनका अंत विरोधाभासी और अप्रत्याशित होता है। यह इसके साथ है कि लेव वायगोत्स्की ने पाठक में रेचन की उपस्थिति को जोड़ा। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) रेचन को एक भावनात्मक स्पंदन के रूप में देखते हैं जो प्रकट होता हैजैसे कि आप पढ़ें। हालांकि, अंत का महत्व वही रहता है। अंत कहानी के अर्थ को मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने के लिए धक्का दे सकता है। यह याद रखना चाहिए।
विश्व साहित्य में कहानी का स्थान
कहानी एक महाकाव्य शैली है जो विश्व साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है। गोर्की और टॉल्स्टॉय ने रचनात्मकता के शुरुआती और परिपक्व दौर दोनों में उनकी ओर रुख किया। चेखव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियाँ क्लासिक बन गईं और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (कहानियों और उपन्यासों) के साथ, साहित्य के खजाने में प्रवेश कर गईं। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की कहानियां "थ्री डेथ्स" और "द डेथ ऑफ इवान इलिच", तुर्गनेव की "नोट्स ऑफ ए हंटर", चेखव की रचनाएं "डार्लिंग" और "द मैन इन ए केस", गोर्की की कहानियां "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" हैं।, "चेल्काश" और अन्य।
कहानी का अन्य विधाओं पर लाभ
जिस शैली में हम रुचि रखते हैं, वह हमें विशेष उत्तलता के साथ एक या दूसरे विशिष्ट मामले, हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष को अलग करने की अनुमति देती है। यह उन्हें इस तरह से चित्रित करना संभव बनाता है कि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखव, बचपन की निराशा से भरे "दादाजी के गांव को" एक पत्र के साथ वंका ज़ुकोव का वर्णन करते हुए, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बताते हैं। यह अपने गंतव्य तक नहीं पहुंच पाएगा और इस वजह से यह आरोप-प्रत्यारोप के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एम। गोर्की की कहानी "द बर्थ ऑफ ए मैन" में, सड़क पर होने वाले बच्चे के जन्म के साथ प्रकरण,जीवन के मूल्य की पुष्टि - मुख्य विचार प्रकट करने में लेखक की मदद करता है।
